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今天分享的书籍是《畅销作家写作全技巧》。
作者大泽在昌，年出生于日本爱知县名古屋市，日本著名推理小说作家、畅销书作家。年大泽在昌以《感伤的街角》获得首届“小说推理”新人奖，年凭借短篇集《深夜马戏团》获得第四届日本冒险小说协会最优秀短篇奖。其代表作为《新宿鲛》系列，曾获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、日本冒险小说赏等奖项。年大泽在昌与京极夏彦、宫部美幸共同创立了“大极宫”网站，-年期间他担任日本推理作家协会会长。年，大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖，该奖是日本推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。
这本书是一本超级实用的写作技巧指南。它是由日本推理小说家大泽在昌历时一年的写作讲座精选而成。全方位分解了小说创作中故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体方面，真正解密了优秀小说家的构思方法和创作脉络。
01、如何塑造形象鲜明的角色
作者认为，一个故事的好坏，取决于这个故事的角色。翻开一本新书，前面的内容是否“有趣”往往决定了我们的购买行为。作者说，有趣的故事，是角色和情节有机结合的作品。如何塑造角色和设计情节是需要首先掌握的核心写作技巧。我们先来看看如何塑造人物角色。
1、角色要有变化
作者说，故事必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入感情。要让读者对主人公所感受到的喜怒哀乐产生共鸣，这一点非常重要。
譬如，写恋爱小说，恋爱有“相遇”“相恋”“失恋”三个要素，恋爱有开始、高潮和结束，如果你要写的话，会从哪里开始写起呢。“就算恋爱多年一直感情融洽，现在也有可能会产生隔阂。去年还想着一辈子都要在一起，今年可能就改主意了。”再比如，“刚刚失恋，非常颓丧，丧失了生活的希望，迷茫地走在街上，却遇见了某个人。”从这些地方开始写都是可以的。故事从哪里开始，是作者的自由。如果写作顺序是“相遇”→“相恋”→“失恋”，主人公就会发生消极的变化；如果是“失恋”→“相遇”→“恋爱高潮期”的顺序，主人公就会发生积极的变化。因此，大家在构思时，请将故事的发展与角色的变化有机地结合起来。
2、给人物以鲜明的台词
那什么样的台词是鲜明的台词呢？作者说，写作者应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。一旦完成了这个任务，这个人物形象的塑造就算是成功了。
比如，《红楼梦》这部著作，作者描写人物的功力，厉害到什么程度呢？很多读者都说，随便翻开书中一页，就算不看说话者的名字，光看台词就能知道这句话是谁说的。因为只有这个人是这样的个性，只有这个人才会说出这种话来。比如书中写有一次周瑞家的给姑娘们送花，黛玉得知自己是最后拿到花的，便冷笑道：“我就知道!别人不挑剩下的也不给我。”这就是典型的林黛玉式的语言。林黛玉向来心直口快，说恼就恼，喜怒哀乐会直接表现在她的言语里，读者一看便知。这便是人物具有鲜明台词的效果。
怎样才能塑造出给读者留下深刻印象的、充满魅力的角色呢？关键只有一点，就是“观察”。观察别人,仅此而已。作者说，可以在公司、上下班坐地铁等场合,对周围的人边观察边想象。
譬如，对方是否总是穿一样的衣服？是在看书还是在听音乐？做什么工作？已经成家还是单身？……在深夜十一点多的地铁里，劳累了一天的人会变得没有防备，这时就能窥见人的本质。这个人是回家后连澡也不洗就钻进冰冷的被窝，还是改换装束像变了个人一样去夜里的热闹场所游玩？请尽量想象对方的人生、背景等无形的要素，不过没必要向对方确认自己猜没猜对哦，免得被当成跟踪狂。总而言之，请尽可能地坚持观察、想象。
作者的工作室位于六本木，到了晚上，能看见很多年轻人。尽管他们去美容院做美发，穿着流行的西装，但鞋子总是很破旧。他们还没有闲钱照顾到鞋。像今天这样的场合，会特意穿上好衬衫，想把自己打扮得漂亮些，可是鞋子还和平时一样。
可以说，看一个人穿的鞋好不好，确实是判断其经济实力的关键。请大家对鞋、手表、领带等物件多做观察。譬如，看见一个中年男性身穿皱巴巴的廉价西装，脚蹬一双笨重的工作靴，腕上却戴着劳力士手表，或是只有领带显得很新很有品位，就可以想象“这个人是做什么工作的？”。作者还教了一个观察别人的要诀，就是去看对方的视线尽头。通过观察视线,能够了解对方的兴趣所在。
比如，看见一个男人目不转睛地盯着妙龄女郎的大腿,就能知道“这家伙是个色狼”；看见一个人在电车里认真阅读文化学校张贴的广告,就能想到“这个人现在想提高技能”。
夏洛克·福尔摩斯通过观察，就能猜中对方的职业和兴趣，那么，你也完全可以尝试通过仔细观察，反复训练观察和想象，逐渐体会塑造角色的感觉。
02、如何设计故事情节
作者说，设计故事情节也非常重要。大家必须从一开始就想好自己想写什么样的故事，确定你“想为读者提供怎样的乐趣”，你所写的情节是否富于起伏，让读者看着过瘾。同时跟其他作品相比，你的故事又不俗套。关于“想为读者提供怎样的乐趣”，有两种具体方法。分别是“变化”和“解谜”。
1、变化
这个变化就是指，要写有意外和起伏变化的故事,要让读者期待主人公接下来究竟会变成什么样、怎样才能摆脱危机，要让读者的心和注意力一直跟着你走。不光是武侠小说或推理小说，就算是以上班族为主人公的小说，也可以写主人公任职的公司面临危机，或者写主人公受任负责大型项目，却因为没有经验而不知如何是好，但最后成功度过难关。任何题材均存在惊心动魄的要素。这就是有“变化”的小说。
2、解谜
你可能以为，写解谜类小说，就是要写像推理小说写的谁是凶手、使用了什么犯罪诡计那种典型的谜题，但不要以为解谜只存在于推理小说中。作者说，就算是普通小说，也是有可写的谜题的。就比方说人类的心理，其实就有很多不为人知的谜，也会导致其行为成为一个谜。
比如：你可以写主人公陷入热恋，却发现自己的恋人很神秘，仿佛一个难解的谜，于是就想找出这谜的源头，探明恋人身上的秘密。这便是通过恋爱来解谜。
作者说，在写作过程中,写作者很容易把心思放在主人公如何行动等具体的细节上,但其实在动笔之前,应该先在心里定义好“这部小说的看点是什么”,也就是要清楚地认识到小说的看点是变化还是解谜,或者是变化加上解谜,在此基础上再来设计情节，这一点很重要。
比如，看点如果是变化,那么设计情节时就必须考虑让主人公遇到什么事,从而发生变化。而如果看点是解谜，那就需要考虑为主人公设计什么样的谜题，怎样把谜题一步步解开。但可以肯定的是，如果变化和解谜这两大要素，都能出现在一部作品中的话，那情节必定会很有趣。
3、确定关键点
作者说，虽然他把情节讲解得这样细致，但不同作家关于情节的处理其实是大相径庭的。有的作家会仔细地确定情节，有的作家则仅粗略地确定情节。后一种大概占六成以上。原因在于,确定得过于细致,就会失去写作的乐趣,而且也剥夺了故事的扩展空间，但完全不确定情节又不放心,于是就姑且粗略地确定大概的关键点。
作者自己写作的时候，是几乎不确定情节的。他确定的只有两个，一是登场人物的性格，因为只要登场人物的角色性格确定下来，他们就能自行行动，充实各点之间的部分，推动故事的发展。第二是四个大致的关键点。这四个大致关键点是什么呢？就是“起承转合”这四个位置。
故事开始要有起,然后经过承、转,最后有合。所以，写一个故事，往往都会有这样的考虑：从起到承,是以距离最短的直线连接，还是安排个隆起的小山头？在承与转之间,布置两个平缓的山头，然后直接冲向合的高峰,一口气为故事画上句号？相信我们自己都清楚，用距离最短的直线连接已确定的点，这样的小说是不可能有趣的。支路越多,越偏离正轨,小说的起伏就越大,才更有趣。但其中的轻重很难把握,例如一部小说起、承、转时起伏很小，到了合时却奇峰突起，这样的作品就显得不太平衡。
作者说，正确的做法是，在故事迎来结局的大高潮前，先布置若干个小高潮，以确保整体平衡。可是难点又出现了，如何让读者一口气从承读到转？这也是最令写作者犯难的地方。即便是职业作家写的小说,也有很多叫读者觉得“中间真无聊”的作品。
作者建议，从承到转,是需要绞尽脑汁的,可以给主人公继续布置谜题,或者增加新的登场人物,以便能够一直吸引读者的目光。而增加新的人物，不一定非要加入一个新角色，其实还有个更巧妙的方法，就是利用角色的两面性。
也就是说，当读者看到故事的三分之一处，觉得登场人物已经全部现身，自以为认清了每个角色的时候，你可以突然描写一个场景，让读者产生“本来还以为他是好人呢，原来是个坏人啊”的小反转。
比如，A这个人之前一直帮助主人公，在读者眼里他就是个好人。可当主人公最艰难的时候，他却拒绝提供帮助。而在主人公苦苦哀求下，A却开始提一系列的条件，比如让主人公给他钱，帮他做某件事等等。读者看到这里，就会感觉意外，开始为主人公担心，就会更期待故事之后的发展了。
最后的话：
书中重要的两大部分就说完了，作者在书中还提到，写作灵感并不是源源不断的，有的时候我们会思想枯竭。这个时候我们应该怎么办呢？作者给了3点建议，第一点：写作者要自己指点自己，要有这个作品还可以写得更好的怀疑精神；第二，大量阅读，比如，通过书籍、音乐、电影、戏剧、小说等方面补充知识，考虑是否可以将精彩的地方加入到自己的作品中，然后准备一个备忘录，时刻记录自己的想法。第三，要保持每日练笔，不断激发自己的创作激情。
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